任何的思维方法往往不是单一或是某一种思维的方法，还要涉及到其它的思维方法，对于各种各样的思维方法我们要综合的对待，从综合的角度进行思考并解决问题，才能在我们的创造过程中激发出更多好的创意。一幅好的图形离不开好的创意，好的创意又离不开一个人的思维，综合运用思维方式，寻求创意的内容，作品才能创造出好的创意，所有的表现手法、技巧、手段都是为达到创意的目的做铺垫的，都是为实现创意目的而展开的，在平面广告图形创意中要注重创造性思维的训练，使创意的表现更加丰富，更具有审美内涵，增强广告视觉的艺术感染力。

    创意思维是人们在认识事物的过程中，运用自己所掌握的知识和经验，通过分析、综合、比较、抽象，再加上合理的想象而产生的新思想、新观点的思维方式。就创意思维的本质而言，创意思维是综合运用形象思维和抽象思维并在此过程或成果中突破常规有所创新的思维。创意思维的核心理念在于通过科学的思维方式，全方位地提高思维能力，更完美而有效地创造客观世界。共同特征是指那些能把一类事物与他类事物区分开来的特征，这些具有区分作用的特征又称本质特征。因此抽取事物的共同特征就是抽取事物的本质特征，舍弃非本质的特征。艺术就是以本质的东西去引起人们的共鸣和审美享受。设计是功能与审美的结合，因此设计与艺术是密不可分的。设计师要想提高自己作品的艺术涵养，抽象的创意思维必不可少。

    画册设计在画面两侧放置某种物体，不但可以强调，同时也可产生对比。画面的上下、左右和对角线上的四隅皆有潜在性的力点，而在此力点处配置照片、大标题或标志、记号等等，便可显出隐藏的力量。因此在潜在的对立关系位置上，放置鲜明的造形要素，可显出对比关系，并产生具有紧凑感的画面。画册版面设计也和舞台设计一样，主角和配角的关系很清楚时，观众的心理会安定下来。明确表示主从的手法是很正统的构成方法，会让人产生安心感。如果两者的关系模糊，会令人无所适从，相反地，主角过强就失去动感，变成庸俗画面。戏剧中的主角，人人一看便知。版面中若也能表现出何者为主角，会使读者更加了解内容。

    画册的颜色和线条合理搭配，在服装画册设计时尤其在颜色和线条方面要下点功夫，在这样类似的画册设计里，没有必要使用很重或很冲的颜色，线条的以黑色为主，黑色显得大方得体，颜色如果显得过于张扬，反而降低了画册中服装图片的鲜艳程度，消费者看得是服装而不是我们设计的颜色。画册设计在之前南京标书设计公司曾经做过很多方面的见解，如今画册设计在广告市场上各种各样，显示的视觉角度也不一样，如何在众多画册设计中脱颖而出，还是需要我们不断的学习和改进，需要与潮流在同一个起跑线上，要与客户达成一定的共识。

    企业画册版式设计中的一些特点和表现方式，当然每个设计师都有设计上的不同想法以及属于自己的独特的风格。当然设计师平时在设计企业画册版式时如果能多注意到这些问题，定能起到事半功倍的效果。画册设计应该从企业自身的性质、文化、理念、地域等方面出发，来体现企业精神、传播企业文化、向受众群体传播信息。应用恰当的创意和表现形式来展示企业的魅力，这样画册才能为消费者留下深刻的印象，加深对企业的了解。

    企业画册设计通常包括文本、图片、版块等几大元素，而一般来说文本是占据篇幅最大的，并且也是最重要的内容，因为所有的介绍都必须加以文本来说明，文本的企业画册设计中的作用竟然如此重要，那么又该如何才能设计出好的文本应用呢？ 说到文本应用的设计，首先我们就能想到我们的汉字，据考证汉字是目前全世界上使用范围最广使用人数最多的文字，经过几千年的演变，它历经岩石陶器刻绘符号、甲骨、金、篆、太、楷、印刷字体等演变，丰富的书体，再加上各类变体字体以及权字书写的各种表现形态，使汉字多元化的面貌拥有了众多的审美功能，这给我们的画册设计提供了发挥创想和无限变化的机会。 汉字具有极其丰富的内涵及表现形式，又因为它本身所具备的形象文字信息。

    尊重艺术更致力于创造镇江画册设计的领军人物。长荣佳艺术作品集是由长荣堂六人合作创造的书画作品集，公司有幸承接到这种纯艺术作品的画册设计让我们不仅了解到长荣堂文人“志于道，据于德，依于仁，游于艺”的艺术精神，更让我们欣赏了他们清新淡雅的山水画作品以及潇洒俊逸的笔墨文字。虽然六人风格迥异但整理成画册集却毫无违和感，我们在感叹成功人士艺术品质的同时何尝不是自身心灵的一次熏陶。这也更坚定了创艺享人画册设计之路，我们也期待与艺术追求者无数次的邂逅。

    画册想象是构思的基点，想象以造型的知觉为中心，能产生明确的有意味形象。我们所说的灵感，也就是知识与想象的积累与结晶，它对设计构思是一个开窍的源泉。一个出色的画册封面的设计是离不开新颖、切题，有感染力的构思，在封面设计中，设计师要做到遵守平衡、韵律与调和的造型规律，突出主题，大胆设想，设计出比较完美、典型，富有情感的封面。通过以上，了解到了几种封面设计的构思方法。